律诗的对仗

(一)对仗的种类

词的分类是对仗的基础[36]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[37]。依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为下列的九类:

1、名词2、形容词3、数词(数目字)   4、颜色词5、方位词   6、动词 7、副词 8、虚词9、代词[38]

同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点:(a)数目自成一类,“孤”“半”等字也算是数目。(b)颜色自成一类。(c)方位自成一类,主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。(d)不及物动词常常跟形容词相对。

连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。

专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。

名词还可以细分为以下的一些小类:

1、天文   2、时令  3、地理  4、宫室  5、服饰  6、器用  7、植物  8、动物  9、人伦  10、人事11、形体[39]

(二)对仗的常规——中两联对仗

为了说明的便利,古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联

对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子:

春日忆李白

[唐]杜甫

也诗无,飘然思群。

清新开府参军

春天树江东暮云

    何时尊酒,重与细论文[40]

(“开府”对“参军”,是官名对官名;“渭”对“江”[长江],是水名对水名。)

观猎

[唐]王维

风劲弓鸣,将军渭城。

草枯尽马蹄轻

过新丰还归细柳营

  回看射鵰处,千里云平[41]

(“新丰”对“细柳”,是地名对地名。)

客至

[唐]杜甫

舍南舍皆春水,但见群鸥来。

    花径曾缘蓬门今始为君开[42]

飧市远无兼味尊酒家贫只旧

肯与邻翁相对饮,篱呼取尽馀杯。

鹦鹉

[唐]白居易

陇西鹦鹉到江东,养经年渐红。

常恐思归先剪翅每因喂暂开笼

巧语情虽重高飞意

     应似朱门歌舞深藏牢闭后房中[43]

(三)首联对仗

首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对仗。

五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中,已有一些首联对仗的例子[44]。现在再举两个例子:

春夜别友人

[唐]陈子昂

吐青烟金尊对绮筵

离堂思路绕山川

隐高树长河晓天

     悠悠阳去,此会在何年[45]

(首联对仗,首句入韵。)

恨别

[唐]杜甫

一别四千里胡骑长驱

变衰行剑外兵戈阻老江边

思家步看云白日

    闻道河阳近乘胜,司徒为破幽燕[46]

(首联对仗,首句不入韵。)

(四)尾联对仗

尾联一般是不用对仗的。到了尾联,一首诗要结束了;对仗是不大适宜于作结束语的。

但是,也有少数的例外。例如:

闻官军收河南河北

[唐]杜甫

剑外传收蓟,初闻涕泪满衣裳。

    看妻子愁何在漫卷诗书喜[47]

白日放歌须纵酒青春好还乡

穿巫便下襄阳向

这诗最后两句是一气呵成的,是一种流水对(关于流水对,详见下文)。还是和一般对仗不大相同的[48]

(五)少于两联的对仗

律诗固然以中两联对仗为原则,但是,在特殊情况下,对仗可以少于两联。这样,就只剩下联对仗了。

这种单联对仗,比较常见的是用于颈联[49]。例如:

塞下曲(第一首)

[唐]李白

天山,无花只有寒

中闻柳,春未曾看。

晓战随金鼓眠抱

    愿将腰下剑,为斩楼兰[50]

  与诸子登

[唐]孟浩然

人事有代谢,往来成古今。

江山留胜,我辈登临。

鱼梁浅天寒

羊公碑尚在,罢泪沾襟。

(六)长律的对仗

长律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其余各联一律用对仗。例如:

守睢阳诗

[唐]张巡

战春来苦,孤城渐危。

分守鱼丽

屡厌黄尘起时将

裹创犹更登

忠信应难坚贞

    天人报天子,心计何施[51]

学诸进士精卫衔石填海

[唐]韩愈

鸟有偿冤者,终年抱寸诚

口衔山心望海波

渺渺功难见区区命已轻

人皆讥造次赏专精

    岂计休无惟应尽此生[52]

传,报仇名!

(七)对仗的讲究

律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。

1)工对  凡同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。

句中自对而又两句相对,算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。

在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二):“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。”“红”对“青”,“着意”对“随心”,“翻作”对“化为”,“天连”对“地动”,“五岭”对“三河”,“银”对“铁”,“落”对“摇”,都非常工整;而“雨”对“山”,“浪”对“桥”,“锄”对“臂”,名词对名词,也还是工整的。

超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。

同义词相对,似工而。《文心雕龙》说:“反对为优,正对为劣[53]。”同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》:“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”,“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算缺点。再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义),叫做“合掌”,更是诗家的大忌。

2)宽对  形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗用宽对,那完全是看具体情况来决定的。

宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵字,等等。王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》:“离堂思琴瑟,别路绕山川”,以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。

稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况。

又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用,所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,李白的“渡远荆门外,来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“小儿女,未解忆长安”就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证:

赠柳亚子先生

毛泽东

饮茶未能忘,渝州黄。

    十一还旧花时华章[54]

牢骚太盛防肠断长宜放眼量

道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。

3)借对  一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行淹吾问老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”。

有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。杜甫《恨别》:“思家步月宵立,忆弟看云日眠”,以“清”对“白”,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:“东郭江合,西山雪高”,以“沧”对“白”,就是这种情况。

4)流水对  对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句说,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子:

即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)

巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)

总之,律诗的对仗不像平仄那样严格,诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要时,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧,那就是庸俗的作风了。

[36]这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。

[37]有时候,也有人把字分为动字、静字所谓静字,当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词。

[38]代词“之”“其”归入虚词。

[39]这十一类还不是完备的。

[40]“思”,去声。“论”,平声。“清新”句和“何时”都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用,否则“庾开府”不能对“鲍参军”。

[41]“看”,平声,读如刊。“回看”句是拗句

[42]“为”,去声。

[43]“重”,上声。“应”,平声。

[44]如杜甫《春望》,《秦州杂诗》等。

[45]“离堂”句连用四个平声,是特殊的拗句,是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句,用在第七句。

[46]“骑”,去声。“看”,平声。“乘”,平声。“为”,去声。“闻道”句普通的拗句,用在第七句。

[47]“看”,平声。

[48]全篇用对仗(首联、颔联、颈联、尾联都用对仗),也是比较少见的。例如杜甫《垂白》:“垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江长少睡,楼独移时。多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉,未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见,例如杜甫《登高》尾联是“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。”

[49]也可以用于颔联,如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗,如李白《夜泊牛渚怀古》,因为不是常规,所以不详谈了。

[50]“看”,平声。“为”,去声。

[51]“丽”、“创”,都是平声。末联出句“平平仄平仄”,是特定的平仄格式,用在这里等于律诗的第七句。

[52]“应”,平声。

[53]刘勰:《文心雕龙·丽辞》。

[54]“三十一年”和“落花时节”,在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”,本来是时令对。