古 体 诗

古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚,这是一种半自由体的诗。现在把古体诗的韵、平仄、对仗等,并在本文里叙述。

(一)古体诗的韵

古体诗既可以押平声韵,又可以押仄声韵。在仄声韵当中,还要区别上声韵、去声韵、入声韵;一般地说,不同声调是不可以押韵的。我们在讲律诗的韵 的时候,已经把平声30韵交代过了;现在再把上声29韵、去声30韵、入声17韵开列在下面:

上声29韵:

  二肿  三讲  四纸  五尾  六语  七麌    九蟹  十贿  十一  十二  十三  十四旱  十五  十六  十七篠  十八巧  十九  二十  二十一马  二十二养  二十三  二十四  二十五有  二十六  二十七感  二十八  二十九豏[62]

去声30韵:

  二宋  三绛  四寘  五未  六御  七遇  八霁  九泰  十卦  十一队  十二震  十三问  十四願  十五  十六  十七  十八  十九  二十号  二十一箇  二十二祃  二十三  二十四敬  二十五  二十六  二十七  二十八  二十九艳  三十陷[63]

入声17韵:

一屋  二沃  三觉  四质  五物  六月      九屑  十药  十一  十二锡  十三职  十四  十五合  十六葉  十七

古体诗用韵,比律诗稍宽;韵独用固然可以,两个以上的韵通用也行。但是,所谓通用也不是随便乱来的;必须是邻韵才能通用。依一般情况看来,平上去三声各可分为十五类,如下表:

第一类:平声东冬上声董肿去声送宋

第二类:平声江阳;上声讲养;去声绛漾。

第三类:平声支微齐,上声纸尾,去声寘未霁。

第四类:平声鱼虞,上声语麌;去声御遇

第五类:平声佳灰,上声蟹贿,去声泰卦队

第六类:平声真文及元半,上声轸吻及阮半,去声震问及願半[64]

第七类[65]:平声寒及元半,上声旱潸铣及阮半,去声翰谏霰及願半。

第八类:平声萧肴豪,上声篠巧,去声啸效号

第九类:平声歌,上声,去声箇。

第十类:平声麻,上声马,去声祃。

第十一类:平声庚青,上声梗,去声敬径。

第十二类:平声[66]

第十三类:平声,上声有,去声

第十四类:平声侵,上声寝,去声沁。

第十五类:平声覃盐咸,上声咸俭豏,去声勘艳陷

入声可分为八类:

第一类:屋

第二类:觉药

第三类:质物及月半。

第四类[67]曷黠屑及月半。

第五类:锡。

第六类:职。

第七类:缉。

第八类:合葉洽。

注意:在归并为若干大类以后,仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是:

            [68]

现在试举一些例子为证:

古风五十九首(录二)

[唐]李白

其十四

胡关饶风沙,萧索竟终古。木落秋草黄,登高望戎虏。荒城空大漠,边无遗堵。白骨横千霜,嵯峨蔽榛莽[69]。借问谁侵陵?天骄毒威武。怒我圣皇,劳师事鼙鼓。阳和变杀气,发卒中土。三十六万人,哀泪如雨。且悲就行役,安得营农圃?不见征戍儿,岂知关山苦?李牧今不在,边人饲豺虎

(全篇麌韵独用)

其十九

西上莲花山,迢迢见明星。素手把芙蓉,虚步太清。霓裳广带,飘拂升天行。邀我登云台,高揖卫叔卿恍恍与之去,驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川,茫茫走胡兵。流血涂野草,豺狼尽冠缨

(“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”,庚韵;“星”、“冥”,青韵。)

伤宅

[唐]白居易

谁家起甲,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,鬱有青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且坐卧见南山绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有腐败肉,库有朽贯钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园?

(“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”,先韵;“园”元韵;“干”、“栏”、“丹”、“官”、“寒”,寒韵;“环”、“山”、“间”,韵。)

醉歌

[宋]陆游

读书三万卷,仕宦皆束阁;学剑四十年,虏血未染锷。不得为长虹,万丈扫寥廓;又不为疾风,六月送飞雹。战马死槽,公卿守和约。穷边指淮淝,异域视京于乎此何心?有酒吾忍酌?平生为衣食,版靴两脚。心虽了是非,口不给唯诺。如今老且病,鬓秃牙齿落。仰天少吐气,饿死实差乐!壮心埋不朽,千载犹可作!

(“雹”,觉韵;其余的韵脚都是药韵。)

从上面这些例子可以看出,古体诗虽然可以通韵,但是诗人们不一定每次都用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用,不杂语韵字。特别注意的是:上声和去声有时可以通韵,但是平仄不能通韵,入声字更不能与其它各声通韵。试看陆游《醉歌》除了一个“雹”字,一律都用药韵字。就拿“雹”字来说,它也是入声,并且是觉韵字觉药是邻韵,本来可以跟药韵相通的。

古体诗的用韵,是因时代而不同的。实际语音起了变化,押韵也就不那么严格。中晚唐用韵已经稍宽,到了宋代以后,古风的用韵就更宽了。

(二)柏梁体

有一种七言古诗是每句押韵的,称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台,与群臣联句赋诗,句句用韵,所以这种诗称为梁体。其实鲍照以前的七言诗(如曹丕的《燕歌行》)都是句句用韵的,古代并非另有一种隔句用韵的七言诗。等到南北朝以后,七言诗变为隔句用韵了,句句用韵的七言诗才变了特殊的诗体。

下面的柏梁体的一个例子:

饮中八仙

[唐]杜甫

    知章骑马似乘船,眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天,道逢麹车口流涎,恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱,饮如长鲸吸百川,衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年,举觞白眼望青天,如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前,醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇,长安市上酒家眠。天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟焦遂五斗方卓然,高谈雄辨惊四

也有一些七言古诗,基本上是柏梁体,但是稍有变通。例如:

丽人行

[唐]杜甫

    三月三日天气新,长安水边多丽人。态浓意远淑且真,肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春,蹙金孔雀银麒麟。头上何所有?翠微盍叶垂鬓唇。背后何所见?珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲,赐名大国与秦。紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素箸厌久未下,缕切空纷纶黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神,宾从杂遝实要津。后来鞍马何逡巡,当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白蘋,青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦,慎莫近前丞相嗔。

(三)换韵

律诗是一韵到底的。古体诗固然可以韵到底[70],但也可以换韵,而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的:可以每两句一换韵,四句一换韵,六句一换韵,也可以多到十几句才换韵;可以连用两个平声韵,连用两个声韵,也可以平仄韵交替。现在举几个例子:

石壕吏

[唐]杜甫

投石壕村,有吏夜捉人。老翁逾墙走,老妇出门看[71]。吏呼何怒!妇啼何苦!听妇前致词,三男。一男附书致二男新战死。存者且偷生,死者长已矣。室中更无人,惟有乳下孙。有孙母未去,出入无完裙。老妪力虽衰,请从吏夜归急应河阳役,犹得备晨炊。夜久语声绝,如闻幽咽。天明登前途,独与老翁别。

(“村”,元韵;“人”,真韵;“看”,寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”,遇韵;“苦”,麌韵。麌遇上去通韵。“至”,寘韵;“死”、“矣”,纸韵。纸寘上去通韵。“人”,真韵;“孙”,元韵;“裙”,文韵;真文元通韵。“衰”、“炊”,支韵;“归”,微韵。支微通韵。“绝”、“咽”、“别”,屑韵。)

白雪歌

[唐]岑参

北风卷地白草折,胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来,千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门,风红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。山回路转不见君,雪上空留马行处

(“折”、“雪”,屑韵。“来”、“开”,灰韵。“幕”、“薄”、“着”,药韵。“冰”、“凝”,蒸韵。“客”,韵;“笛”,锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”,元韵。“去”、“处”,御韵。“路”,遇韵。御遇通韵。)

注意:换韵的第一句,一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵,古体诗在这一点可能是受了近体诗的影响。

(四)古体诗的平仄

古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规则,那么,唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是,有些诗人在写古体诗的时候,着意避免律句,于是无形中造成一种风气,要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来,区别得越明显越好,以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句,不但用律诗所容许的那一两种拗句,而且用一切可能的拗句。我们可以从两方面看拗句

1)从三字尾看,常见的拗句有下列的四种三字尾:

a)平平。这种句式叫做三平调,是古体诗中最明显的特点。

b)平仄平。

c)仄仄仄

d)仄平仄。

2)从全句的平仄看,拗句的平仄不是交替的,而是相因的。或者是第二、第四字都,或者是第二、第四字都平。如果是七字句,还有第四、第六字都仄或都平。

试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看,合乎第一种情况的有三句,即“胡天八月即飞雪”,“春风来”,“狐裘”,合乎第二种情况(同时也合乎第一种情况)的有五句,即“风卷”,“千梨花开”,“散湿”,“将不得控”,“都护”。

现在再举一个例子:

岁晏行

[唐]杜甫

岁云暮矣,潇洞庭白雪中。渔父天寒徭射燕鸣桑弓。去年米贵,今年米贱大伤农。高马厌酒,此茅茨。楚重鱼汝休枉飞鸿闻处处男女慈忍爱租庸。往用钱私铸和青铜最易,好不合长相蒙。万城头吹画,此哀怨何时终

在这一首诗中,只有两个律句(“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”),其余都是拗句,而且在九个平脚的句子当中就有七句是三平调。可见不是偶然的。

当然,不拘粘对也是古体诗的特点之一,这里不详细讨论了。

(五)古体诗的对仗

古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗;如果有些地方用了对仗,也只是修辞上的需要,而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样首相当长的诗,全篇没有用一处对仗;岑参《白雪歌》只用了一个对仗,即“将军角弓不得控,都护铁衣冷难着”,也还只是一种宽对。并且要主意:古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列两点不同:

1)在近体诗中,同字相对;古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》:“翁逾墙走,妇出门看。”

2)在近体诗中,对仗要求平仄相对;古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》:“攀摘樱,带移牡。”又如岑参《白雪歌》:“将军角弓不,都护铁衣冷[72]”。

古代诗人们在近体诗中对仗求其工,在古体诗中对仗求其。在他们看来,和高古是有关系的。其实并不必着意求,只须纯任自然,不受任何束缚就好了。

(六)长短句(杂言诗)

古体诗有杂言的一体。杂言,也就是长短句,从三言到十一言,可以随意变化。不过,篇中多数句子还是七言,所以杂言算是七言古诗。

杂言诗由于句子的长短不受拘束,首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长杂言诗的诗人是李白,他在诗中兼用散文的语法,更加令人感觉到,这是跟一般五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例:

蜀道难

[唐]李白

    危乎高哉!蜀道之难难于上青天!蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不过,猿猱欲度愁攀援[73]。青泥何盘盘!百步九折岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚坐长叹[74]。问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规夜月,愁空山。蜀道之难难于上青天,使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞瀑流争絺,砅崖转石万壑雷。其崄也若此尔远道之人胡为乎来哉?剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与朝避猛虎夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难难于上青天,侧身西望长咨嗟。

(七)入律的古风

讲到这里,古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是,并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同的。上文说过,律诗产生以后,诗人们即使写古体诗,也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对(只管第二字,不管第四字),另有一些诗人,不但不避律句,而且还喜欢用律句。这种情况,在七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗:

滕王阁

[唐]王勃

滕王高临江,佩玉鸣罢歌舞。画栋朝飞南浦云,珠帘卷西山雨。闲云潭影悠悠,物换星移几度秋。中帝子今何在?外长江空自流!

这首诗平仄合律,粘对基本上合律[75],简直是两首律诗连在一起,不过其中一首是仄韵绝句罢了。注意:这种仄韵与平韵的交替,四句一换韵,到后来成为入律古风的典型。高适、王维等人的七言古风,基本上是依照这个格式的。现在试举高适的一个例子:

燕歌行

[唐]高适

汉家烟尘在东,汉将辞家破残。男儿本自重横行,天子非常。摐金鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于火照狼山。山川萧条边土,胡骑凭凌风雨[76]。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。大穷秋塞草衰,孤城落日兵稀。身当恩遇常轻尽关山未解围。衣远戍辛勤久筯应啼离后[77]。少妇城南断肠,征人空回首。边风飘飘那可度,绝域苍茫更何有气三时阵云,寒声夜传刁斗。相看纷纷,死从来岂顾勋?君不见沙场征战苦,至今犹李将军[78]

这一首古风有很多的律诗的特点,主要表现在:

1)篇中各句基本上都是律句,或准律句(即仄平平仄平仄)。

2)基本上依照粘对的规则,特别是出句和对句的平仄完全是对立的。

3)基本上四句一换韵,每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句;其中有一韵是八句的,像仄韵律诗。

4)仄声韵与平声韵完全是交替的。

5)韵部完全依照韵书,不用通韵

6)大量地运用对仗,而且多数是工对。

就古风入律不入律这一点看,高适、王维的一派(入律),后来白居易、陆游等人是属于这一派的;李白、杜甫是另一派(不入律),后来韩愈、苏轼是属于这另一派的。白居易、元等人所提倡的“元和体”,实际上是把入律的古风加以灵活的运用罢了。

由上所述,我们可以看见,在古体诗的名义下,有各种不同的体裁,其中有些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同:五古不入律的较多,七古入律的较多。当然也有例外,像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”,才不至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。

[62]麌,读,读jì;,读shǎn;,读xiǎn;篠,读xiǎo;,读gě;豏,读xiàn。

[63]寘,读zhì;,读xiàn;祃,读mà;沁,读qìn。

[64]这里所说的元半、阮半、願半及下面所说的月半,具体的字可参看附录《诗韵举要》。

[65]第六类和第七类也可以通用。

[66]蒸韵上去声字少,归入迥径两韵

[67]第三类和第四类也可以通用。

[68]不举上去声韵,因为在这七个韵当中,除尤韵的上声有韵外,其余上去声韵是罕用的。

[69],读mǔ。

[70]柏梁体必须韵到底。

[71]一本作“出看门”。

[72]黑体字是平声字或仄声字自相为对。

[73]“援”,作“缘”。

[74]叹,平声,读如滩。

[75]“阁中”句不粘,是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王维的诗时已经讲到。

[76]“骑”,去声。

[77]“后”,上声。

[78]“君不见”,这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作字加五字